如今，“翻拍”已成為“IP”之后又一流行詞匯。曾有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2018年立項(xiàng)的翻拍作品就有44部，《天國的嫁衣》《王子變青蛙》《金粉世家》《澀女郎》等多部曾經(jīng)創(chuàng)造過極大社會(huì)影響的作品均單上有名，《射雕英雄傳》《倚天屠龍記》等金庸小說更是時(shí)隔幾年便有新作推出。為何翻拍劇會(huì)如雨后春筍般層出不窮?到底什么樣的題材適合翻拍?

原因 原創(chuàng)能力不足

目前多數(shù)翻拍劇，除金庸小說外，便是選擇了10-20年以前，曾有過巨大影響，進(jìn)而形成IP的原創(chuàng)影視作品。譬如青春情感題材，《王子變青蛙》《紅蘋果樂園》《將愛情進(jìn)行到底》等熱門影視劇均被市場(chǎng)看中。此類作品的屬性和網(wǎng)文IP同理：已有大量的觀眾基礎(chǔ)、內(nèi)容得到了觀眾認(rèn)可、時(shí)至今日仍被不少觀眾熟記。

對(duì)出品方而言，無論是話題度還是銷售上，翻拍的風(fēng)險(xiǎn)都比原創(chuàng)作品更低。一位不愿具名的平臺(tái)買片人透露，翻拍劇的話題熱度讓其天然帶有流量，且內(nèi)容經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證，因此確實(shí)比較容易得到平臺(tái)的關(guān)注。

但在業(yè)內(nèi)人士看來，大量翻拍劇的出現(xiàn)，實(shí)質(zhì)上都是原創(chuàng)能力不足的表現(xiàn)。制片人梁振華說，用翻拍來規(guī)避市場(chǎng)競爭，以掙快錢，是不少出品方的思路。“不管觀眾怎么質(zhì)疑，大部分人還是會(huì)關(guān)注這個(gè)作品。即使拍完之后有人質(zhì)疑，但肯定會(huì)有很多話題。對(duì)平臺(tái)來說，這種IP的影響力肯定也會(huì)吸引到觀眾。”

除了降低市場(chǎng)準(zhǔn)入風(fēng)險(xiǎn)，翻拍也方便年輕的影視公司推出新人。例如柴智屏為新版《流星花園》選出的新F4王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤，便因這部有百萬粉絲的電視IP一夜爆紅。

風(fēng)險(xiǎn) “原汁原味”反而不討好

翻拍蔚然成風(fēng)，但翻拍是否真的是一條捷徑?在業(yè)內(nèi)人士看來，翻拍的題材、內(nèi)容，是首先需要考量的。今年立項(xiàng)的翻拍劇可分為兩種：一是有經(jīng)典文學(xué)加持的作品，例如《金粉世家》和金庸的武俠作品等。還有一類便是以臺(tái)灣偶像劇為主的都市IP劇，例如《王子變青蛙》《澀女郎》《命中注定我愛你》等。

縱觀近兩年的翻拍作品，武俠IP翻拍有不少成功之作，例如李一桐版《射雕英雄傳》口碑不俗，新版《倚天屠龍記》僅預(yù)告片便引無數(shù)粉絲期待。但都市、偶像、言情IP等翻拍劇卻大都反響平平。例如今年柴智屏親自操刀翻拍的新版《流星花園》，雖然點(diǎn)擊量和微博話題很熱鬧，但豆瓣評(píng)分只有3.2分。

到底什么樣的題材適合翻拍?梁振華稱由于武俠、古裝、年代劇的劇情經(jīng)過了時(shí)間洗禮，故事時(shí)效性較弱，因此即便現(xiàn)在拍，金庸小說、《金粉世家》等作品無論從情感支撐，到影像呈現(xiàn)、特效技術(shù)的升級(jí)，都不難賦予新的表達(dá)。反觀都市、言情、偶像IP，大部分都帶有強(qiáng)烈的時(shí)代情感共鳴，翻拍的風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)隨著時(shí)代變化而提高。“就像瓊瑤的作品曾經(jīng)風(fēng)靡，正是因?yàn)樯钇D難，她為觀眾造了一個(gè)很美的夢(mèng)。但如今年輕觀眾都喜歡看具有強(qiáng)烈征服意味的‘大女主’戲了。因此想要符合現(xiàn)在觀眾的審美，必然要進(jìn)行顛覆式的改編。但完全顛覆后，《將愛》還是《將愛》嗎?《還珠格格》還是《還珠格格》嗎?”

新版電視劇《澀女郎》的編劇顧小白表示，他接下改編工作是因?yàn)檫@部漫畫有強(qiáng)烈的時(shí)代共性，具有再次翻新的價(jià)值，“這部作品寫出了大都市人的各種精神困境，有點(diǎn)瘋狂，甚至有點(diǎn)迷失。朱德庸當(dāng)年的漫畫特別具有前瞻性，這四個(gè)主要人物放在不同年代，觀眾都能找到自己的影子，所以在當(dāng)下完全有可以創(chuàng)新的可能性。”

延伸 翻拍仍需創(chuàng)作力

如何將一部經(jīng)典IP通過二次創(chuàng)作，與時(shí)俱進(jìn)。不少編劇都認(rèn)為，大部分翻拍做得不好，正因其違背了創(chuàng)作規(guī)律，只是機(jī)械性地復(fù)制。一位編劇坦言，很多編劇方在寫翻拍劇本時(shí)，都是重新捋順人物關(guān)系、將主要?jiǎng)∏楸Ａ簟⒔?jīng)典臺(tái)詞也原封不動(dòng)地復(fù)制。所謂創(chuàng)新，不過是讓人物背景更符合當(dāng)下，擴(kuò)容配角的戲份而已，“因?yàn)楹芏鄤》綋?dān)心，顛覆太過頭，原劇粉絲不買單;不改編的話，劇情又顯得過時(shí)。所以機(jī)械性地復(fù)制是最保險(xiǎn)的，不僅對(duì)編劇要求不高，還能夠打著‘還原’的旗號(hào)吸引觀眾。”

梁振華也坦言，很多翻拍從實(shí)質(zhì)上講很難歸為創(chuàng)作，大多都是在單純消費(fèi)過去的內(nèi)容，為新作制造話題，喪失了和經(jīng)典作品對(duì)話或致敬的意義。“翻拍的趣味就在于，我們要用今天的時(shí)代，去看待過去的內(nèi)容，并為它賦予全新的時(shí)代意義和影響力。古代經(jīng)典翻拍，我們需要通過創(chuàng)作寫出當(dāng)今年代對(duì)它的理解;時(shí)裝劇翻拍，也應(yīng)該要有絕對(duì)把握，在某個(gè)領(lǐng)域和過去時(shí)代做得完全不同。” (張赫)

關(guān)鍵詞： 備案 翻拍劇 經(jīng)典