《醉花陰》是宋代女詞人李清照所作的一首詞。當(dāng)時(shí)李清照的丈夫趙明誠(chéng)游宦在外，作者生活孤寂，思念甚深，便用婉轉(zhuǎn)含蓄的筆調(diào)，作了此詞，表達(dá)無(wú)比深篤的相思之情。

歷代文人墨客抒寫女子相思之情的佳作甚多，但此詞寫相思之情，用喻新奇，不露，不俗，含蓄蘊(yùn)藉，頗值得揣摩品味。

(資料圖)

全文內(nèi)容單純。上片描寫渲染了閨中環(huán)境，烘托孤寂，誘發(fā)相思。前兩句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，寫的是白日之景，同時(shí)也透露了作者的內(nèi)心感受。秋天日長(zhǎng)，從清晨薄霧到入暮濃云，時(shí)光難以消磨，因而為之生愁。看銅爐的香料慢慢地燃盡，更令她覺(jué)得時(shí)間難捱頓生愁思。“永晝”“銷”讓人感覺(jué)時(shí)間漫長(zhǎng)，愁思凝重。“佳節(jié)又重陽(yáng)”三句，寫的是秋夜之景。又到佳節(jié)，說(shuō)明時(shí)光流逝，可時(shí)過(guò)境遷，今非昔比。往年的夫妻對(duì)酒賞月，今朝卻成了“半夜涼初透”。“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字說(shuō)明這種節(jié)日思念親人的愁情不是第一次出現(xiàn)，更使愁之深，愁之苦。“玉枕紗廚，半夜涼初透”，既是實(shí)寫又是虛寫。實(shí)寫天氣漸漸轉(zhuǎn)涼，虛寫心中因?yàn)樗寄钸h(yuǎn)方親人而產(chǎn)生涼的感覺(jué)。一個(gè)“涼”字寫盡了孤寂，折射了相思。由此看以看出，作者雖然處在舒適的環(huán)境中，但由于愛(ài)人不在身邊，玉枕寒涼，只能平添惆悵、相思之情在不經(jīng)意中已流露出來(lái)。

下片借黃昏把酒賞菊，仿古人而遣今意，盡現(xiàn)相思之情，開(kāi)頭“東籬把酒黃昏后”，寫重陽(yáng)對(duì)酒賞菊，轉(zhuǎn)換空間，由室內(nèi)到庭院。“東籬”指地點(diǎn)，也是菊花的代稱，語(yǔ)出陶淵明《飲酒》詩(shī)中“采菊東籬下”句，“有暗香盈袖”是從《古詩(shī)十九首》中“馨香盈懷袖”脫化而來(lái)。兩句暗含佳節(jié)思親情緒。至此詞人雖未明言感時(shí)懷人心緒。但她的孤獨(dú)寂寞之感，傷時(shí)嘆逝之情，已寓于字里行間。一個(gè)日夜想念丈夫，愁情滿懷的少婦形象已刻畫出來(lái)。詞作最后三句感情迸發(fā)，更加激烈。“莫道不消魂”運(yùn)用了發(fā)問(wèn)法，醒人耳目，直抒離別的極度悲苦。“簾卷西風(fēng)”是西風(fēng)卷簾的倒文，既寫景又寫人。秋風(fēng)襲來(lái)，簾子卷起女詞人更覺(jué)得形單影孤，于是發(fā)出“人比黃花瘦”的感嘆。“人比黃花瘦”既摹形，又傳神具有深入人心的力量。“瘦”與“愁”字相呼應(yīng)，因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，才有無(wú)盡的相思，才會(huì)衣帶漸寬，腰肢瘦損，人似黃花。“為伊消得人憔悴”之意自在其中。

以人比花，并不始自李清照，如康與之就有“人瘦也，比梅花，瘦幾分”句，但由于李清照詞中的黃花是眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然。且菊花多長(zhǎng)、垂，易與“瘦”聯(lián)系，再加菊之品格與作者精神有相通之處。用黃花喻人瘦既新奇又可見(jiàn)其形，亦能傳其神，并能傳達(dá)特定環(huán)境中特定人物的特定情感，富有創(chuàng)造性。故而成為千古傳誦的名句。

全詞委婉含蓄，虛實(shí)相合，情景交融，設(shè)喻新穎。通篇無(wú)一思字，卻盡現(xiàn)為愛(ài)人“瘦比黃花”的相思之情，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。

附：

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

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