鵲橋仙，詞牌名，又名“鵲橋仙令”“憶人人”“金風玉露相逢曲”“廣寒秋”等。以歐陽修《鵲橋仙·月波清霽》為正體，雙調五十六字，前后段各五句、兩仄韻。另有雙調五十六字，前后段各五句、三仄韻；雙調五十八字，前后段各五句、兩仄韻等變體。代表作品有蘇軾《鵲橋仙·七夕》、秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》等。詩風雅韻，因為此調專詠牛郎織女七夕相會事，故名這首小令天然的與愛情息息相關。欣賞經典“鵲橋仙”詩句：

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一、《鵲橋仙·纖云弄巧 》宋 秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

這是一首詠七夕的節序詞，借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。上片寫牛郎織女聚會，下片寫他們的離別。全詞哀樂交織，熔抒情與議論于一爐，融天上人間為一體，優美的形象與深沉的感情結合起來，起伏跌宕地謳歌了美好的愛情。

二、《鵲橋仙·月波清霽》宋 歐陽修

月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。鵲迎橋路接天津，映夾岸、星榆點綴。

云屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味。多應天意不教長，恁恐把、歡娛容易。

三、《鵲橋仙·歇指調》宋·柳永

屆征途，攜書劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年易分難聚。佳人方恁繾綣，便忍分鴛侶。當媚景，算密意幽歡，盡成輕負。

此際寸腸萬緒。慘愁顏、斷魂無語。和淚眼、片時幾番回顧。傷心脈脈誰訴。但黯然凝佇。暮煙寒雨。望秦樓何處。

四、《鵲橋仙·七夕》宋·蘇軾

緱山仙子，高清云渺，不學癡牛騃女。鳳簫聲斷月明中，舉手謝時人欲去。

客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風海雨。相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處？

此詞上闋寫七夕之事，緊貼詞牌之意，為友人離別之愁思開懷。下闋以晉人遇仙的典故人詞，寫和友人歡聚的快樂及離別的感慨。

全詞格調上用飄逸超曠取代纏綿悱惻之風，讀起來清晰明快，韻味十足。

五、《鵲橋仙·贈鷺鸞》南宋 辛棄疾

溪邊白鷺。來吾告汝。溪里魚兒堪數。主人憐汝汝憐魚，要物我、欣然一處。

白沙遠浦。青泥別渚。剩有蝦跳鰍舞。任君飛去飽時來，看頭上、風吹一縷。

六、《鵲橋仙·送粉卿行》宋 辛棄疾

轎兒排了，擔兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千馀里。

舊時行處，舊時歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白發不思量，也須有、思量去里。

這是一首文人的別情艷詞。上片寫別時場景，起頭“轎兒排了，擔兒裝了”，一切都已經準備好了，馬上就要出發了。后面“從今一步一回頭，怎睚得、一千馀里”,想見其不忍離去情狀。下片寫別后惆悵和思念，“空有燕泥香墜”，說的就是燕去樓空，不勝傷懷，人雖白發，猶自多情。最末句“也須有思量去里”里面的須、去、里皆方言口語，言也自有思量處哩。這首詞純用方言口語，類通俗歌詞，十分富有趣味性。

七、《鵲橋仙·七夕》宋·范成大

雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風姨吹雨。

相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。

此詞作者以群仙相妒這一喜劇式情節，反襯、凸現、深化了牛女的愛情悲劇，匠心獨運。采用擬人化和人格化手法，虛寫天上事，實言人間情，含蓄蘊籍，韻味邈遠。

八、《鵲橋仙·華燈縱博》宋·陸游

華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當年豪舉。酒徒一半取封侯，獨去作、江邊漁父。

輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋洲煙雨。鏡湖元自屬閑人，又何必、官家賜與。

詞的上闋先回憶自己從軍漢中的豪壯之舉，然后譴責朝廷無意北伐，提拔重用那些無心肝的酒徒，卻將他這樣的志士放逐到江湖去當漁父。下闋描述自己的“漁父”生涯，進一步表達對最高統治者的不滿情緒。全篇表面作消沉頹唐之語，骨子里卻十分憤激，豪氣可感。

九、《鵲橋仙·說盟說誓》宋·蜀妓

說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個先生教底？

不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閑，又那得功夫咒你。

全詞感情發自肺腑，出之自然。語言通俗，文意淺白，幾乎全用口語，不假雕飾，更不隱晦完全出于真情實感不但使人物性格更加鮮明、更加個性化，且使全詞生動活潑，富有生活氣息。

十、《鵲橋仙·待月》元·完顏亮

停杯不舉，停歌不發，等候銀蟾出海。不知何處片云來，做許大、通天障礙。

髯虬捻斷，星眸睜裂，唯恨劍鋒不快。一揮截斷紫云腰，仔細看、嫦娥體態。

此詞采用白描的手法，以直抒胸臆的方式，通過對“待月”的過程與當時心理變化的描繪，刻畫出作者不可一世的霸主形象，形象地傳達了他橫厲恣肆的胸懷。

十一、《鵲橋仙·七夕》宋代朱淑真

巧云妝晚，西風罷暑，小雨翻空月墜。

牽牛織女幾經秋，尚多少、離腸恨淚。

微涼入袂，幽歡生座，天上人間滿意。

何如暮暮與朝朝，更改卻、年年歲歲。

詞的上闋，由景入情，筆鋒陡然一轉，反問一句給人當頭棒喝，讓人清醒，發人深思。用人間的節日歡慶反寫牛郎織女一年一次鵲橋相會的痛苦，痛定思痛，痛何如哉。這時我們會思考一個問題，究竟是什么導致了牛郎織女的悲劇，我們到底應該怎樣認識他們的悲劇。發問是伏筆，為下闋的感情蓄勢。詞的下闋仍然不徐不緩，寫了少女們設果乞巧的情景，但心情已截然不同。”微涼入袂，幽歡生座”，夜已深，癡情的少女們仍然在虔誠的乞巧。然而深秋季節，一陣陣微涼給少女們帶來一陣陣”幽歡”，在不知不覺之間渲染了悲涼的氣氛。盡管如此又有誰會注意這一微弱的不愉快呢？人們似乎對牛郎織女的七夕相會滿意了，又會有怎樣的奢求呢？

十二、《鵲橋仙·秦淮有訪》 清 龔自珍

昨朝相見，渾如不見，鸚鵡催妝無力。香消茶熟等多時，才鏡檻、回廊一瞥。

今朝不見，勝如重見，庭院暮寒時節。城闉燈火促歸舟，露簾里、慘紅裙褶。

十三、《鵲橋仙·七夕》明·楊慎

冰盤薦巧，珠簾堆瑩，半卷生綃光致。

嫦娥妒眼便西沈，又早倩、羲和催轡。

多情瑞鵲，填橋度我，何不曉來回避。

但教三萬六千年，也不若、人間百歲。

“余霞散綺，明河翻雪，隱隱鵲橋初結。牛郎織女乍逢迎，卻勝似、人間歡悅。”各代詩人都以詠牛郎織女相會的題材詠入篇什。

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